书籍介绍
《冒犯书》的作者就像但丁，为读者打开了层层地狱。这里有处女观的变异，有无性夫妻的挣扎，有贫富悬殊引发的抢劫，有老年人的畸形怀旧，有富裕却不再美丽的女人的自戗，有不堪考验的婚外恋情，有强奸导致的权力翻转，有死亡胜于活着的生存荒谬……作者用尖锐之笔，追问存在之真相。
陈希我，中国先锋作家。曾留学日本，比较文学与世界文学博士，现任教于福建师范大学文学院。主要作品有小说《命》《冒犯书》《我疼》《大势》《移民》《抓痒》、随笔集《真日本》《我的后悔录》、研究专著《文学中享虐现象》等。获国内“人民文学奖”、英国ENGLISH PEN奖等多种奖项，五度获“华语文学传媒大奖”提名，多次登上小说排行榜，部分作品被翻译成法、英、意、日等文字。英国《经济学人》杂志称其为“一个特立独行的作家”，日本《イリプス》杂志称其为“中国的太宰治”。
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用户评论
一个好作家。
陈希我的小说永远是一种精神向的小说，故事主人公的名字动作神态等外貌条件并不重要，他并不追求细节真实，总是一上来便直逼内心。诚然，这也导致他的写作有限制。可他并不屑于用圆滑的方式去讲述一个“故事”，而是把读者直逼到某种极端的情境：非如此不可。《补肾》是鲁迅的一种延续，读得毛骨悚然。《又见小芳》无论在后来结集出版的《我疼》还是此书中都是精华。新版中《我疼》一篇被去掉，而《我爱我妈》本该是最精彩的一篇却无法加入。清一色性主题，一口气读完头痛欲裂，因此更喜欢《我疼》那本书，似乎读来没那么冒犯。当然，他就是要冒犯读者的阅读快感，喜不喜欢无所谓。甚至说，不喜欢就对了。哎，得亏结尾有篇《上天堂》！
有些片段在《抓痒》里也出现过：吃猴脑；妻子是教师；问丈夫吃什么，回答“随便”……
十年后再版，意义非凡。这些年，看《冒犯书》的各种资料，慢慢记住了一个英语单词：offensive，这个词大量地出现在英语的书评和介绍文章里，以至于再也忘不了了。想我这样一个英语渣，这厢也是不容易。。。
跟羞耻比起来，愚蠢算什么。跟乱伦比起来，嫖娼算什么。阉割篇，『遮蔽』。
现在的大部分读者肯定是无法理解的……或许有朝一日，很多读者看这本书的时候感觉不到被冒犯，也就开始理解这本书了，但这还有什么意义呢？这本书也就只能被遗忘了（我爱我妈 一篇写得太好了，但也是最难让人接受的，同一题材的 杀戮之病 却能出版就很能说明问题——这篇写得确实很有深度）
叙述的题材看似极接地气，但又似建立在虚假的生活经验上，充斥着空洞而教条的观念化写作。比如买瓢骨，说现今人们都看不上这个了，于是市场上就没得卖了，或者大家都不当回事不要钱，但现实远比这本小说里描述得更为宽容也更残酷。拿瓢骨来说，仍然有得卖，穷人依然仰望。再比如菜篮子，非说在戏剧道具店才买得着。知道作者是用极端情境讲述当代寓言，但寓言是用超越真实的现象反映真实存在的逻辑。正如削足适履是存在的，但不能说卖鞋的或者不让你这么买的不存在了。
有意思。
太阳底下无新鲜事！每一章前询问式的三句“你想好了吗？你可以选择合上。你确定要进入吗？”只能说是一种顾弄玄虚。故事倒是也精彩，如《补肾》、《又见小芳》、《上天堂》等，写法类似于阿城的三王，因小说产生于这个多元化的时代，影响力选不及阿城的作品，还需要读者们自己去挖掘，发现并享受读书之乐！
陈希我小说有一种“黑暗”神秘感，吸引人：不断读下去，表面看这种黑暗那么犀利，就和每一篇写的那样“你选择好了吗？你可以选择合上”表面看作者是有一种“冒犯”口语，但是是作者在拷问我们是不敢打开我们自己内心，每一篇都在写生活的悲与痛。最喜欢《带刀的男人》和《在见小芳》。
他写人，用刀去锉人的边缘。放血——痛！血出来了，血里面有人的本质，人都被他暴力得变形了。做出一些平时不会有的动作，背德、逾越、骂——终于有这一天！仿佛要背弃一切去毁灭。然后又互相化劲，靠的是生活中的令人厌恶的智慧，老套路，套路一用上，就有着熟悉的安全感：进入常轨了。那脆弱的平衡总算是维持下来。而这“出离”又“复原”的过程很生动地被照了下来。然后，再一刀，那生活的瓶子继续倾倒。
面对他，我败了，我那种干净的、多汁的、层叠的“理想文字”输了（虽然并没写出来），他那剁肉式的短促刀法，一点点把人性砍成稀碎