用户评论
其中部分论点还是有些分量的，不过，个别地方似乎也有点想当然。这种体例倒也正好是个参考。
戏曲
坐标和艺术谭两部分的体例不错，徐氏掌握的资料也非常多，写梅兰芳可是一件小心翼翼的事，是带着镣铐跳舞，既要有新意，还不能触犯禁忌，从这方面来说，徐城北做得不错。第三部分想是徐氏意图创新的地方，可惜一些生搬硬套的理论解释难以信服。
在「太真外传」里，你看在华清池赐浴之后，那玉环妃子在百花亭畔，喝得七分酒意。想起那胡须满腮的老头子，不能不使她失望，在那白玉台阶边，她徘徊上下，酒兴催人，情难自己。她把双手紧紧按住腰下，懒洋洋地躺在台阶上，眉尖下泄露出最淫荡的眼光来。这时台后的乐队打低了调子，以二胡三弦为主，奏出一段悠扬的「柳腰锦」，接着板鼓笃落一下，京胡提高了调子，转入二黄倒板，再转顶板，她醉态酣痴的唱道：「……这真是酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷……」
——第十章：花衫成形于《太真外传》
这一段所谓的《太真外传》中曲牌板式和唱词，实际上全出自传统戏《贵妃醉酒》。徐书该节共661字全部抄袭自唐德刚《梅兰芳传稿》。唐是外行，出错误不足为奇，而徐城北作为研究京剧的“专家学者”，抄袭出这样的低级错误，真的令人匪夷所思。