欧仁妮·葛朗台

143/2021 （14）

把人间当做戏台，巴尔扎克则是最优秀的导演。完美的场面调度和节奏把控。开场六位主要人物登场贺寿，由这条主轴不仅刻画出了争夺“继承人”这条故事主线，同时也写出了被唯金钱所异化的人物群像。 多元的环境描写穿插，灰暗的房屋内，光辉的爱情照耀着欧仁妮的心。藤蔓、花朵和被虫蛀的椅子都有了生命。房屋外，借由金钱、律法、贪婪为纽带，整个社会画卷也正在徐徐展开。 叙议结合，让人物情感往复回旋，更加动人心魄。

可怜

巴尔扎克在进入故事前会对环境进行翔实的描写，对于人物的刻画也穿插在剧情之中，角色的活动与心境同环境相适应（比如破旧阴冷的房子恰如葛朗台冷酷无情的心）。小说塑造的最成功的两个形象分别是葛朗台和欧仁妮，前者的“威风”盖过了小说的前半部分，其他所有人的形象都被压倒了;最后一小段，欧仁妮善良的形象得到进一步升华，她虽然与葛朗台有着类似的生活习惯，但她救济穷人，多做好事，与葛朗台形成鲜明对比。小说线索不少，但巴尔扎克能在很短的篇幅内收束，一点都不拖泥带水，功力很强。

把一切都料理好，到阴间给我报帐。

可怜可恨可悲

甫一读完高老头就续上了这本欧仁妮·葛朗台。搜索豆瓣才发现其实更多翻译成欧也妮·葛朗台，不过名字诚然无所谓，巴尔扎克的智慧和幽默在这本更小的著作中体现得淋漓尽致，警句甚多但丝毫不做作。耗时两天。