争夺记忆

记述远远多于思考，所以整本册子显得碎片化（虽说杂志文章本就是碎片化，但对MOOK的期待不同于普通杂志，希望其能在每一册选定的主题上有递进的思考脉络）。用绘画作比喻，这一册收录的文章相当于速写，欠缺成型的画作。 比较喜欢李炜的文章和林白的诗

不知是我的偏见，还是我的误解，以中文为母语的写作者在处理这样集体性事件的题材时，常常呈现出高度相似的特点：明明山上滚落的是巨石，这巨石阻碍了前行的路，他们却偏要去挑选路边的小石子观望，再抱怨几句山路的泥泞。这本书译介过来的几篇，无一例外都是在表达愤怒与质询、对秩序的渴求和怀疑、在个体经验的基础上呼吁更广泛的人类共情，更多是透过哲学和政治的镜片反观现实、当下。尽管隔着语言的屏障，这些篇章却如此有力、让人过目难忘——这难道仅仅是语言的原因吗？译介的语言同样也可以表达复杂、深刻的情绪，可为什么我们的写作者会在最急迫、最重要的问题面前别过身去？PS：原本以为在世界性的大瘟疫过后，写作是唐突的、可疑的。但是读了这本《争夺记忆》之后，又燃起了一点希望，也许我们还可以在有限的空间做点、说点什么吧？

上一本《走出孤岛》收入了不少疫情的记忆，可是这本里还是有直接流水帐一样的疫情文章就真的太不应该了。争夺记忆如果只是像吃家常便饭一样平铺直叙地回忆，那就太没必要了，希望更多对于这次疫情带来的反思甚至是质问却没能看到几句，与封面展示的问题看似尖锐且丰富，最终内容部分却过于表面，令我想到食品包装袋上右下角的那行字“图片仅供参考，以实物为准”，此集关于疫情部分也可以套用一下“封面仅供欣赏，以实际内容为准”，这样的话，下一部书名干脆为《记忆：一起走出孤岛》算了。除此之外，整体还不错。另，诗歌部分有不少几篇很不错的作品，还有喜欢的诗人昆鸟，有点惊喜。出乎意料的是附赠的别册，内容反而比书本里更丰富和有料得多嘿嘿嘿。

野心很大，但是内容的选择完全支撑不起庞大的野心。不仅无聊，而且充斥着中产之上阶级的无病呻吟。如果对于疫情的痛苦回忆仅仅局限于不能出门游山玩水，这些记忆真的代表过去的有数十万人死去的那一年吗？如果不能，那么争夺这些记忆又有啥用呢？

《单读》最新出品的一期杂志书，以疫情之下的2020年为主题，通过“世界”“自我”“附近”这三个主题，在全球范围内组织优质稿件，立足于个体化的视角，观察和记录疫情之下全球各地社会生活与社会生态的丰富面向，以及个体在这一巨大灾难面前的心路历程。这些文章少有空泛而宏大的理论与政治叙述，更多基于个人生命体验、阅读积淀与直观观察展开叙事。这 些记述难免有简单、片面和情绪化的嫌疑，但却正如加缪名著《鼠疫》里的塔鲁日记一般，是具备独特社会史史料价值的珍贵记录。它们跟那些自上而下的、宏大视角的媒体报道和历史书写组合在一起，方可构成2020疫情历史的全貌。随书附赠的围绕项飚、吴琦新书《把自己作为方法》展开的几场对谈实录，也是干货十足、内容丰富。非常值得推荐。

两年多了，在此刻读这本书时，我总是会被某些记录震撼到：“啊，我果然已经开始遗忘了。”

读在疫情第三年，能看下去的没有几篇。

2020年末出版的，关于新冠疫情下，普通人众生相的一本专题集，在2022年三月，国内又一波循环，居家办公四天里读到，特别有感触。《看门记》里那位基层公务员，时隔两年，你还在看大门吗 。。。

“就像特蕾西·杏普曼唱的那个女孩子，哪怕换个地方、靠别人，这些都不会帮你解决本质上的问题，也不会让你找到出路，因为再新的环境，再亲密的情人，时间久了也会成为平凡的日子和它的一部分。我们在这些平庸的日子里，只能不停地寻找自己和他人的接触点和所谓的小确幸。人生就这么严肃地对待你，而能 够让这么渺小的我们向前迈步的，很多时候就是这么点小事情，一次见面、一句话、一个眼神或忘不掉的一个情景哪怕疫情已渗入生活的每一小节，这一点还是没有变。”

这是编的啥？