卡车

“影片里卡车装运的就是这堆东西。人世间的全部写作。仿佛这是可以测量的，可以称分量的，三十二吨作品，这叫我听了开心。这就是我说的：形象。但是这种普遍存在的作品，在《卡车》一片中是混杂的，其中有观众的作品，有我的作品，一切都搅和在一起。这堆黑色密封的东西，往前去周游世界，被人遗忘，但是有生命力。不是死的。随时可以用于一切。用于创作马拉美的一首诗。用于造成一种表面上无缘无故的痛苦，在有一天晚上，不知什么地方，袭上一个女人的心头，尔后再也无人提及。” 是的，《卡车》应该是一切——爱、政治、犹太孩子、大海、雾、女人和男人、印度支那、矮小瘦削的女孩、电影、写作、智慧与遗忘，杜拉斯的一切。

非常具有实验性质的剧本，场景是一个卡车里的一男一女，在这封闭的原始空间里，两个人的关系存在着可能性，但也可能是早早地终结。脑海中浮现的是黑白画面，跟若松孝二拍的那些片子一样不明所以、文艺晦涩，女人下了车，就是这样，一切都结束了，自己的一生讲完了。包括所有的爱。

杜拉斯有百分之八十的书都是骗钱的

与其说是电影限制剧本，不如说是互相限制。读完还是想去看电影。

言之无物的东西，却精彩

抽象且开创。 “我们的信仰是没有信仰。” 太多概念的理解，需要二刷，标记。

D。剧本的符号化和抽象性还蛮有意思的，甚至能够想象两个人坐在舞台前，背景是一辆行进的红色卡车，杜拉斯和德帕迪约坐在舞台上（舞台可以同步进行，电影镜头又不得不分屏，但是能够制造真正的暗室。两难。）形式独特。最后的采访关于杜拉斯个人的部分倒挺有意思，原来在1977年远在法国的她，也曾经受到过这种意识形态波动，难怪不喜欢戈达尔。

当时看这部电影殊为惊艳，马上认定它是我看过的TOP5，看完了本子更清楚杜拉斯的意图，一是突破电影的限制，二是政治宣言。嗯，这种锐意的精神，我必须得好好吸收。“卡车上的女士再也不会无聊。她不追寻自己的生命有什么意义。我发现她内心有一种喜悦，既可存在而又不用探索存在的意义。一种真正的、流动的、向前的、根本的回归。唯一的出路，在这里，是最终认识到出路是不存在的。”“阅读是属于黑暗的，属于黑夜的。即使大白天在室外阅读，书的四周也是被黑夜笼罩的。”

停在最后访谈之前就会被我带进坟墓。