卞之琳文集（共3册）

很喜欢

真的很讨厌这种ambiguous, ambivalent, 遮遮掩掩，不清不楚的文风；作者1936年之后对“生生之谓易”“螺旋的发展”几乎形成了一种obsession；文本呈现出极大的fluidity, rich intertexuality, which defies and even mocks academic explanation. Such is Bian's vicious will, I think. He just wants to pose a rough challenge to all the literary critics and students, who are always too ready in disintegrating a text.

读过第一册的诗集部分，电子版。最迷人的还是老调子，这是什么时候，这是什么地方，我在哪，你在哪，我该干什么呢……至于说重大事情的见证，木得的

补。读了个山山水水，可爱

友人带来了雪意和五点钟，妈妈带来了骂声和六点钟

卞之琳在中国新诗史的地位其实还可以再提高。

好累，不想再劳动了，也不想再…其实非常震悚，原来写可以是那样诱惑乃至放浪地泄露心迹，能够在节奏、强度、色相的组合排列中仿佛骄矜地展示瘀伤一样赏玩心头幽秘的曲折，尽管这些吐露各自镶嵌在饶舌散漫的文字游戏之中，依然能叫人迅速地辨认，然后呼吸加快…身体反应是不会骗人的，用神经末梢写作一定会在纸上留下血色。为了活命，有时我卑劣地担心自己要用到血的地方太多了。读别人血迹的形状，难道能够以形补形吗？

很难不喜欢《山山水水》：难解、不堪重负、有限度，却在残片中舒展出局限的价值，一种文人式俟诸来者的历史观。小处敏感的难以撬动，旁逸斜出的轻和抖，都昭示着一种抒情表达的困境。理想读者可以领会其深情吗？跨语际的尝试可能生效吗？未被烧掉的结晶被置入历史博物馆的运命，正与《雁字：人》宛如艺术学论文的性质“内外交通”，山一程水一程地相隔而又相连属

为了写论文重读了40年代的作品。不得不说，卞之琳真是一流的诗人，一点五流的散文家和二流小说家。《山山水水》和《七二二团》实在不太喜欢，叙事平缓且干涩，穿插其中的人物对话更是脱离口语，难免矫揉造作。相较而言，《晋东南麦色青青》和《慰劳信集》反而因为是以抒情带故事，显得真实而可爱。