快照集

比妒忌有意思

如同名字一樣，像一張張快照

相当考验空间想象力的一本小书，再加上翻译不给力，每次看都感觉快睡着了。。

你能看出作者的意图，同时又看出这种尝试的失败。我觉得作者不可能看不出这点，但是在理论上没办法解决，后现代主义是矛盾的。最终，文字的建筑像被抽掉主心骨一样倒塌，分奔离析，变成一毫无意义用的砖瓦。 我们常说的现实主义和浪漫主义的对立，本质上也是客观和主观的对立。若现实主义走向极端，就变成对客观世界毫无感情的复制和描摹，最终流于自然主义的庸俗、琐碎；若浪漫主义走向极端的主观叙述，就变成空想主义，失去了文本内在的逻辑真实，显得空洞，没有力量。很显然，这本书就属于前者。

日常生活场景如水洼、镜子、电梯、自动门、地下通道、海滩等等在罗伯-格里耶的凝视下仿佛成了陌生的外太空物件。强迫症式的透视法，几何学般的精确，星体般的沉静，完美的平衡感。

罗伯-格里耶是用文字在画画吧！！文字随着阅读时间的展开逐步完成了一幅几何画作，类似马列维奇那种冰冷的客观的画面。这是全新的小说，这是可以称之为“艺术综合体”的写法。

更像是某些镜头化的语言的练习，堆叠对场景的描述，也印证了集子的名字“快照”。相同的不带感情的描述在前后文中反复出现时，会形成一种文字上的蒙太奇

画地图式描写，容易走神和容易重读，好在没读过。

淡化了情节，也淡化了情感，文本好像只是文字形式的工具，给人一种克制又理性的感觉。 《密室》是惊人的时空穿插，关于海的描写，好像又进入了周而复始的循环，其他剩下更像是日常生活的片段，陌生又熟悉。

最喜欢在《地铁的走廊中》