🔹继《妹方》《南荣家的越》后，张广天又全新长篇小说
🔹一个文学史上全然不同又淋漓尽致的上海
🔹一道不逝之光，从起初一直到终结
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这是一部关于上海和与上海有关的中国的长篇小说，一共分为四辑。
有旧上海和新上海的场景、人物，有 这个城市的骨血、脉络和灵魂的秘径。那些令人魂牵梦萦的情人，公园长椅上日复一日等待盼望的白俄钢琴师，天才的少年，美丽而奇幻的玫瑰园以及惆怅中执守不弃的老克勒。不同的街区，不同的楼层，不同的时代，外国人和本地人，古人、今人和少年，却都由着旧日时光而指向未来之日。
一个文学史上全然不同又淋漓尽致的上海。
一道不逝之光，从起初一直到终结，构成了张广天小说系列的独特中国叙述，正如普希金所言：“过去的都是美好”，又说，“心总要向着未来”。
多重方法论的叙述，小说和非小说融为一体，一个大舞台的不同场景在转换，一些强烈的人物性格在交织，终于呈现出大事的场面。这本书有浓烈的人物色彩，却归根结底是以人写事的。所谓事，正如作者在序言中写的，“那些来日，因向着未来的心，总是美好的。我这书里记叙的人事，都是我所向往的，于我而言，或者来而即逝，或者久违而不曾来到。他的，她的，你的，还有我的，既不在当下，也就无所谓是谁的，都是眼下不在的，总盼望将来实现。”
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这泛浮芦苇野气的上海，半个工业，半个商业，几叶古书，青团，模仿洛杉矶过气的明星，说上海以外都是乡下，娇媚的女孩儿从街上走过，发霉的烟草，酒香的猪肉，不伦不类的外滩……这样的上海，就是这样促狭而纠缠我的上海。没有人喜欢我，或者有人喜欢我我不识相的上海。
如果加速可以追上过去，那么，慢一点一定更靠近未来。
——张广天
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从亨利路的薇拉阿姨开始，我们似乎看见那隐去身姿的白俄诗人别列列申的影子，还有上世纪80年代穿行在上海梧桐树下的艾伦·金斯堡，弄堂里时不时传出的梵阿林的声音，水镇上的白霜下掩藏的身怀绝技的神医的妙方，放逐于自由与不自由的滩涂之地的天才少年，爱情，错失，不逝之光于暗昧中的见证，远方的事物和事物的远方……这一切从异乡、边缘向中心区靠拢，凝结为交织结构的篇章。
他是近四十年来先锋文学历程中旁出的斜枝，有评论说：“张广天的创作，从《妹方》到《既生魄》，如今又到《南荣家的越》，其价值正在于推进了方法论的叙述尝试，即以文学以外的学科思维来改造文学，用我们习惯而审美疲劳的因果关系以外的思路来观赏、品味故事。上世纪八十年代以来的先锋文学似乎停滞了，但张广天的小说开辟了蹊径，正以新生一代趣味广泛为主导的新维度引人入胜。”
张广天，1966年生于上海。作家，音乐家，戏剧家。中央美术学院实验艺术学院教授，“方法论叙述与表演”导师。曾出版长篇小说《妹方》《既生魄》《南荣家的越》《甘伯记》，出版叙事长诗《玉孤志》和学术著作《手珠记》。导演《切·格瓦拉》《圣人孔子》《基尔凯廓尔药丸》《野草尖叫蓝靛厂》。