书籍介绍
本书是作者诺贝尔文学奖获得者大江健三郎对其妹夫伊丹十三（日本知名导演）的自杀而感悟出的新作。伊丹十三与大江在高中时代即是亲密好友，两人对艺术创作的共同热情使得这段情谊延续了半个世纪，伊丹自杀前留下了30卷录音带，成了大江怀念挚友的管道，他试着与死者的灵魂沟通。
才华出众的电影导演吾良在毫无预兆的情况下自杀身亡。作为他的好友和妹夫，长江古义人陷入了深深的困惑中。他倾听吾良留下的数十盒录音带，通过与死者灵魂进行交流的方式，试图揭开吾良自杀之谜。在这个过程中，古义人与吾良共同度过的年少时光逐渐清晰地展现出来。而吾良生前创作的素描的发现，使得事实的真相一步步向古义人逼近……
大江健三郎（1935～）日本作家。出生在爱媛县森林中的一个小山村，1954年考入东京大学文科，热中于阅读萨特、加缪、福克纳和安部公房等人的作品，于1957年5月发表《奇妙的工作》。在这一年里，大江还相继发表了习作《死者的奢华》、《人羊》和《他人的脚》等短篇小说。自此，大江作为学生作家开始崭露头角，1958年又发表了《饲育》和《在看之前便跳》等短篇小说，其中《饲育》获得第39届芥川奖，使得这位学生作家被视为文学新时期的象征和代表；而稍后发表的第一部长篇小说《摘嫩菜打孩子》，则更是决定性地把他放在了新文学旗手的位置上。1959年3月，大江从东京大学法文专业毕业，同年，作者接连发表了长篇小说《我们的时代》和随笔《我们的性的世界》等作品，开始从性意识的角度来观察人生，试图表现都市青年封闭的内心世界。
对于大江健三郎的创作生涯来说，1963年是个非常重要的年头...
目录
用户评论
没读懂。只是为了穿插其中的兰波诗句而读。
刚看就出现睡不着的状况了
第一次读大江健三郎的作品，和以往认知的日本文学截然不同。他将对少年伤痛的回忆夹入时代背景之中，用一种克制的情感通过和亡友录音交流的方式步步回溯，终于抵达一个哀伤的境界。一个受伤的孩子离开了这个世界，每个与他亲密相关的人都默默地承受着悲伤，然后对那些尚未出世的孩子祝愿，永远不要再承受着这些伤害。
关于日本人性格的好小说
11111
由伊丹的猝然离世为起点，作者开始回溯好友的整个生命历程，在这期间更多的材料不断地出现，并为之注解。原来伊丹之死并非一时激愤所致，而是从十七岁那个归家的夜晚，悲剧的种子已然悄悄种下。被偷换的孩子的寓言，纯真善良的少年沾染了“外面的气息”而逐渐变得阴郁消沉，他的死亡更加给他的至亲留下了难以弥补的悔恨。读的时候被兰波的一句诗深深触动，“如果我们是发现神圣的光明的使者——那么，就要远离随着季节而恍惚赴死的人们。”伊丹反反复复地引用兰波的这首诗，也正是因为早在自己无意识地喜欢上这首诗的时候，这些诗句就已然成为他一生的注解。总体最喜欢首章和尾章，前者是因为被伊丹对好友的劝勉打动，从而对于生与死有了一些新的思考；后者则是为千樫身上的母性特质——一种柔软的、包容的、隐秘的、像水托起小船那样的力量——而感动。
非常痛苦的阅读体验，也很难说明白了什么：人就是这么容易被毁坏的东西罢
changling长乐 xi 是文章 4.6 masc
伊丹十三早在《蒲公英》里就直接拍出了干净利落杀甲鱼的方法，甚至拍得有些顺滑轻盈：除非一刀毙命，否则愤怒的甲鱼肌肉会收缩，血也变味，就很难吃了。大舅子无论如何是在刚步入老年时迅速死掉的，大江却跟王八差不多长命，无法不让人联想到本作中那段莫名其妙一塌糊涂的深夜人鳖大战其实正是大江一人分饰长江谷义人和甲鱼两角，就其僵硬、浑浊、难以入口的性质而言，作家和愤怒的负伤的甲鱼如出一辙
大江健三郎为纪念妻兄导演伊丹十三写的小说，感人至深。伊丹十三去世时，大江健三郎和他都六十多了，然而回忆里他们仍然是热爱兰波的热血少年一双