快乐影子之舞

门罗的处女作，与后期的作品有很大不同，但对于处女作而言，已经足够精彩，其中的很多话题也的确是门罗写了一辈子的话题。文本可与周怡的《艾丽丝•门罗：其人•其作•其思》中的相应解读对照来读，相信收货要远超于自己读这部翻译作品。最后要提的一点是，门罗作品的细微之处以及质感实在是难用翻译语言去体现。

是翻译的问题还是由于这是作者最初的作品而显得有点绕，而且语句不是很通？

细微感觉的把握相当精准，《亮丽家园》的同情心，《办公室》的忍耐和自嘲，《死亡时刻》戏仿《都柏林人》末尾的落雪，《男孩和女孩》本来看似轻松童趣的故事结尾陡然而生的背叛感，《快乐影子之舞》喧嚣下的孤独。同样抓人的是自然风物的定格捕捉，敏锐的感官很能产生共鸣。

让我想起苍白的阳光下，几只母鸡在地上啄食。

无修饰的冷酷叙述，貌似福克纳的门徒，故事主题基本为女性的成长，视角一半来自女孩，折射成人世界或自身成长，一半来自妇女，展现出某种无法挣脱的压抑境遇，很多故事被设计在女性意识转折的关键瞬间（《男孩与女孩》《周日午后》《一点疗伤药》《明信片》），有的故事在两代或三代女性之间投下浓重的阴影，构成悲剧的复调（《去海滨》《乌德勒支的宁静》《红裙子1946》），有趣的是男性往往不在场（唯一一篇男性主视角叙述《谢谢让我们搭车》），总体风格十分冷硬，不易读，主题十分压抑，《谢谢让我们搭车》《有蝴蝶的那一天》《乌德勒支的宁静》简直就是诛心之作。强推《亮丽家园》，如果读不下去，至少把这篇读完，有关自我的反思与启迪，篇末的句子是2014年看到的第一句充满力量的话语。

好看，比后期作品容易进入地多，尤其喜欢“沃克兄弟的放牛娃” “男孩和女孩” “去海滨” “乌得勒支的宁静”。“爸爸回答，一种听天由命的语气，甚至还有点幽默感，他说的一句话，永远赦免了我，也放逐了我。“她只是个女孩子。”

门罗的狠绝和柔情都是我读之前未曾想到的，不过还是惊喜地发现读完之后她竟然没有离开“邻家心机老太太”这个早就根植在我脑海里的人设。若以处女作的标准对待《快乐影子之舞》，艾丽丝门罗出手更不可谓不惊艳，既有《沃克兄弟的放牛娃》这种直至人心深层的柔软和温情，也有《亮丽家园》《办公室》中像剥开洋葱皮似的对女性生活处境的入木三分的刻画与书写。虽然总体上讲质量有些参差不齐，但终归是迷人的。

第一篇就拍案叫绝，只后悔放了那么久怎么才开始读。和自己的生活经历遥远而毫无关联，又好像完全是置身其中的体验，很神奇，不忍快读，生怕错过什么。甚至有了一点动笔写些什么，借记录来仔细回味平淡生活中深层意蕴的冲动。

想看了连场的美国家庭电影 老派 温柔

生活碎片，很小但能洞见很多的视角。最喜欢《谢谢让我们搭车》。