寻找河神

有点难描述我对这本稍显有些琐碎和自我的书的喜爱，徒步丈量城市大大小小的水道，走到一处知起前后左右上下的地理，和此处发生的大小事，从历史事件到一些琐碎自我的小事，以前没有意识到台北是座河网交织的水城，读过这本书后，联想到发达的长江水系图，也想去探探自己城市的水系

虽然大量对台北水路的描述，会让对台北不熟悉的读者难以共情，但叙述间穿插的那些故事，如水中金沙，透露出作者在同龄华语作家中顶尖的讲故事能力

承认是因为与电影有关的只言片语才决定阅读，但仅需一点时间就即刻沉入这里的叙述之中。笔下不曾掩饰对历史与时政观点的代入，也将私人经历与集体记忆大胆交织呈现；但这部分却还不足以真正为之心驰神往，至多是「行」之所起的趣味。但写掉进下水道的手机，是与河神意外的联结；用《精灵宝可梦GO》，另类寻访这片世界；充满现代气息的“城市追踪”打破了只是回望、探索的视角，这种跳转在时空情境中的偶然打断却变得格外惊喜。【2023 #5】

这或许是我今年读过的最喜欢的小说之一了，以往年年重温侯孝贤导演的《悲情城市》，有时候就只是放着当背景声音也觉得安落自在。这本小说带着电影剪辑的手法，有着青春版“悲情城市”的况味，以步履丈量城市的河道，在每个角落都有着岛屿过往的人情故事，稀松日常的截取景片有着小津电影的余味。而大学运动，性别认同，眷村的变迁都不经意间涌动。“河神见证了一代一代的人，我只希望，河神不会因我们一代不如一代而叹息。”“我遂告诉河神，我会一直一直来到舒兰河上，以我自身的行脚与记忆证明它存在过，证明他在这座城市中，并非枉然一场。”小说笔触如我熟悉向往的舒国治老师的腔调，也有着当时看《繁花》的欢欣，如同在暧昧浪漫失落往昔故事中感怀温度与气息，也如《花样年华》里周慕云的烟云，《千禧曼波》舒淇的步行，刘以鬯笔下的驻足停顿…

看到了因审查而作的生硬篡改，不知道还存在多少我觉察不到的删减。但贯穿全书的本土意识与方志书写便是对大一统的最佳消解。

看不下去

打五星是我对这本书的喜欢，而不是推荐。客观来说谢海盟在这本书里的姿态并不讨喜，他的身影在私人与公共之间显得模糊，因而一整本寻河之旅下来，很难讲他真的寻到了什么，或是他的河神能指点什么迷津，带来怎样的庇佑；然而我又实在喜欢读这本书时的松散状态，亦如同沿河而行，不知怎的就见到了一片奇妙风景，实景与记忆重合，忧愤与怀念同在。考虑到他的“源流”，拥有这样的写作“巫术”倒也不奇怪。如果检讨我的私心，或许不过是因为我也有跟他一样“生得太晚”的无措。还有什么可做的呢？如此这般寻找河神，或许已经足够好。

阿斯伯格大爆发固然让这本书十分不亲切，但是这不是失望的重点。重点在于，第一我以为谢海盟特立独行，多少可以和朱天心拉开一点文学差异，结果并没有；第二是过于自我，这本书谈论的无不是公共事务，却连内心袒露都是跳跃隐蔽的，更不要提读者需要的公共性。最后，动保人和电影人什么的称呼也是做作无比。当粉丝向的私写作来看还可以理解出版动机吧。就蛮差的。

年末尾牙，偶然同一位清华建筑学院博士/建筑师谈及此书，没想到他居然读过，且正在做一个类似项目。大家切入一本书的角度完全不同，比如他读完也不知道书里出现频率最高的“动保人”指作者的妈妈朱天心，“动保人夫”是唐诺。书里还有很多类似的台湾文学小彩蛋，“陈平”是三毛，“编剧”是朱天文，等等。

朱家三代从西甯老爷子往下，才情减弱而勤奋渐涨。海盟的作品常有一种独属于他自己的任性。譬如人名上，他不写“三毛”，偏写“陈平”，不写“爸妈”甚至不写“天心唐诺”，偏写“动保人”和“动保人夫”，想来如果不够熟悉他们一家，可能会被他暗藏的这些圈地自熟的细节气恼到。另外一面，此书确实或许可以比照天心《三十三年梦》，看青年一代如何用自己的眼睛和累积梳理走遍一座过于熟稔的城市。当然我觉得海盟还是可以把他的读者群想象得更阔大一些，这样或许对他文字上的进步是更有益的，也更有可能把这样的题材调和得更隽永，假使他的初心是寻找，并使得河神留驻。