书籍介绍
本书是世界上所有语言中第一部针对音乐历史哲学的透彻研究论著。达尔豪斯采取“德国式的哲学思辩”方法，对音乐史写作过程中所遇到的问题和疑难进行了深刻的反思。作者以“艺术”和“历史”之间的调解和平衡为中心论题，通过对马克思主义学说的积极回应，详尽探讨了音乐史的事实、音乐史的连续性、历史与传统、历史理解与诠释、历史判断的价值立场、自律性美学观念对音乐史写作的影响、结构性音乐史、音乐接受史等多方面的史学理论问题。本书行文有力，视野开阔，对音乐学界和其他人文思想界、知识界的读者均有重要参考价值。
德国20世纪下半叶最重要的音乐学家。1953年在哥廷根大学获博士学位。随后在哥廷根剧院和《斯图加特报》任职。1966年以《和声调性的起源》一书获得大学任教资格。1967年后在柏林技术大学任教。曾任德国音乐学学会主席(1 9 7 7～1 9 79年)，并出任《瓦格纳全集》、《音乐戏剧百科全书》、《里曼音乐辞典》等重要大型音乐出版物的主编。达尔豪斯研究范围广阔，富于思辩精神，在音乐学方法论、音乐史、音乐美学、音乐技术理论与音乐分析等各个领域均有突出贡献。达氏的写作带有强烈的方法论反思意识，论述常常触及音乐文化和音乐艺术的根本性问题，其著述的被征引率在近来的西方音乐学界一直高踞榜首，因而被公认是20世纪后半叶西方世界中最有影响的音乐学者。
用户评论
这个读了5遍时候，才开始找到感觉。。。
虽然读完了，但很难懂
透彻清晰，循序渐进，直达本质。不仅针对音乐史这类以作品为中心的历史书写的一次立场和方法清理，而且行文和思辨读来都让人身心贯通啊，第一次体会到思维清爽带来的一身轻松。
从寒假看起，尘封了一学期，暑假总算看完。还是冬天看书看得进去啊。。。热天看书老分心。。。
评分的心情很矛盾。专门对照原文又粗读了一部分，漏译错译还是有且不算少（严格起来几乎每页都有），毕竟是德-英-中；但能把达尔豪斯翻成这样已经相当厉害了。书末的译后记也是货真价实的高水平分析，虽然只捡了历史性艺术性的问题重点讨论。值得反复读，但仍需精细校对。
看了 还装模作样的反叛了一下（论文
啃完了书，比想象中的好读，再把记录下来的问题找其他文献、书一一解答吧
补档。
结合着刘丹霓老师的博士论文断断续续一月有余读完。每次只能连续读一章或者半章，就读不进去了。读着读着时常需要回过去看一下章节名称才能不至于忘了作者每章探讨的主旨。思路很容易就被带跑，陷入一些具体的问题，而失去全局观，还是段位太低。看了杨老师的译后记才搞清楚为什么老是提马克思主义。 德国人的思辨领教了。放一段时间再拿出来读。