书籍介绍
「當代戲曲」指1949以降海峽兩岸的戲曲創作，是當代政治、社會、文化背景下戲曲劇作家情感、思想、美學觀的整體呈現。本書當代新戲的評選範圍以京劇為主體，但兼及崑劇、越劇、黃梅戲、徽劇、漢劇、豫劇、贛劇、梨園戲、莆仙戲等不同劇種，企圖普遍呈現「當代」與「近代」（1840-1919）、「現代」（1919-1949）」時期傳統戲曲之間質性的整體轉變。
全書共分三篇，「認識篇」詳論大陸「戲曲改革」的效應及所引發的戲曲質性之轉變，並論及臺灣七○年代末以來的戲曲現代化嘗試；「評析篇」為劇作的個別評析，共分十七篇；「劇作篇」分為「唱詞選段」和「全本收錄」。評析及選錄劇目皆為作者心目中之佳作，但仍以臺灣觀眾的熟悉度為前提，試圖以編劇藝術、劇作析論為核心，呈現一個臺灣觀眾對於當代戲曲的審美觀與詮釋態度。
王安祈，女，1955年生。臺灣大學文學博士，現為國立清華大學中文系所教授，曾任該系系主任。學術研究曾獲國科會傑出獎，編有京劇劇本十餘部，劇本集兩本。劇本曾獲金鼎獎、文藝獎、魁星獎、文藝金像獎（連獲四屆），獲青年獎章，並曾當選第十二屆十大傑出女青年。最新作品為《金烏藏嬌》修編，並擔任《閻羅夢》之劇本修編及藝術指導。由於同時兼具學術根基與實際編劇經驗，長於「結合表演作劇本分析」。著有《明傳奇之劇場及其藝術》、《明代戲曲五論》、《傳統戲曲的現代表現》、《戲裡乾坤大－－平劇世界》、《金聲玉振－－胡少安京劇藝術》等專書。
用户评论
由编剧技艺发展视角审视“戏改”之效应，于台湾学者，是尤其难能可贵的观照；而由文本出发以小见大地勾勒爬梳出当代戏曲发展脉络，则是方法论层面的创发。加之多年看戏积累之深厚舞台、剧场经验，更能跳脱出“文学”层面而揭示当代戏曲更为广阔的面向。全书整体架构观点明晰，分视各章各篇，亦多见精妙巧思。与此前《传统戏曲的现代表现》比照观之，更显理论结构之渐次形成。有爱便有了一切。
老師的代表作,必讀之.
思路清晰 踏實
哈哈哈哈哈《春草闯堂》笑断头，改换时代设定立马一出偶像剧。
这本只说了台湾京剧，怎么能顶个台湾戏曲的名号呢
潑個冷水。
安祈老師的論文，的確不如戲精彩。
安祈老师对戏曲几十年如一日充满热忱，忆起当年偷听之愉悦，现场看戏之兴奋，某些写作之憾，读来都充满谐趣；又处处流露出温柔善良的本色，无论是对于戏曲本身还是对演员、剧场、作家；不刻意夸大，也不轻易贬低，真正做到真心诚意，戏比天大，读到探母一节简直振聋发聩，几乎让人潸然泪下，所谓戏者，不过人情而已。这本书最大的好处就是让我知道“戏改”并非一无所成，中间有无数人的努力，也有不可抗力的存在。时代的弄潮儿固然值得敬佩，为上个时代做挽歌的也十足可贵。这本书和《戏曲选》的课程一个讲清末以前，一个讲建国以后，再差一本中间的，大概就能拼凑整个戏曲史了。 @2020-04-13 17:40:23
极好。有平时看不到的真实观点，兼具艺术鉴赏与学术评议。王安祈老师的书，目前没读过后悔的。