书籍介绍
本書是法國導演高達於1978年在加拿大蒙特婁電影藝術學院所作的演講紀錄，他的演講內容深具當代西方知識分子的特色，包含大量的文化關懷和時事常識，在這本書中他探討了電影創作，製作與種種電影理念，且融合了他個人的心路歷程、挫折情結與反省檢討，在他奇異而特殊的思維之中，把電影鋪展成一個有機的宇宙，牽絲扯蔓縱橫無際，而高達在片中表現出的機智、風趣、坦誠和親切的態度、與他在電影中予人一貫的艱澀乖離有天壤之別，可幫助讀者對他的電影有更深一層的認識與了解，進而啟發對電影本身拮取新的賞析角度。
法国裔瑞士籍导演，法国新浪潮运动的代表人物，打破传统的电影规则，如叙事、连续性等。早年在瑞士与巴黎受教育，并在北美与南美游历三年。
1950年，他进入法国《电影手册》编辑部，开始从事专职影评。随后的十年间里，他整天泡在电影资料馆，研究和观看了大量各种类型的影片，打下了深厚的电影素养的底子。1954年到1958年，他尝试导演了五部短片。在特吕弗帮助下拍摄第一部剧情片《断了气》，赢得柏林影展最佳导演奖。
50年代末至60年代中期是戈达尔创作的高峰期，1967年后所有作品均为政治片，离间了大批热爱他的观众。1968年法国“五月风暴”后，戈达尔与当时法国学生运动领导人让—比埃·高兰组织了“维尔托夫小组”，信奉苏联早期“电影眼睛派”创始人吉加·维尔托夫的理论，“为了摄制革命电影，首先应该对电影进行革命”。该小组拍了一系列“政治影片”，如《真理》、《...
用户评论
一些旁逸斜出的想法比论述电影更迷人。相当多重复论述，喋喋不休讨论金钱和制片，看到后1/4烦了。
“所谓的le socialiste应该是人人和孩子一样只使用视觉和触觉来营造日常生活。”
“形容词的作用不是用来判断一个状况，今天我们却已走到了一个滥用形容词来界定事物的时代。”
“我已经彻彻底底地、永远地和楚浮翻脸了。”（“具名人，弗朗索瓦•特吕弗，同意在《筋疲力尽》 剧本上署名，条件是改编和导演由让-吕克•戈达尔署名。”1960，《理解戈达尔》）
戈达尔的自我回顾。话痨形象。
譯自: Introduction a une véritable histoire du cinéma
蒙太奇背后中导演的手法和用心就类似于文献中核心部分永远不告诉你。警察代表有点愚蠢的自由，即为所欲为的自由。他是自由人，是西方人梦想的自由化身。所以侦探小说就是这样代表了自由主义。警察是个坏孩子的假自由，更不可思议的是，法律竟然站在他的那一边。我认为身处于和自己工作无关的人是件令人不安的事情，我实在看不出他们如何能与我的工作发生关系。
老师说的没错，戈达尔这个人经常“乱说话”
所謂的誠實方式⋯⋯不去做心中想做、而去做能力範圍之內的事，並儘量在能夠做的範圍內，注入一點希望。
戈达尔对电影作为沟通场所的意图，其中谁有话语权和掌控权，谁就是主导（父权制）。他对自己的实验性电影带来的全新的展现方式的理解（记录真实，表演真实，虚实关系）和政治态度，和赫尔佐格很像。对于好莱坞也是嗤之以鼻，那是售卖故事的经销商，而不是历史和神话的延续者。好的导演一定是有完备的多角度立场。
理论方面意思不大，一些他对电影和电影产业的看法。本以为戈达尔同志是法国未明子，看了之后有所改观。
要是有人撕破你的照片，你并不会觉得痛。若是你的未婚夫撕的话，你就会心痛。被撕破的照片并不会伤害人，而是撕照片的人。